¡Y tanto que dieron de si!

Esto es una muestra de cómo nos llegaban las canciones italianas y francesas antes que las en inglés. Eran canciones  más bien lentas y románticas aunque Adriano Celentano ya había empezado en 1958 a grabar clásicos del rock. Pero, como ya he dicho antes, entre que el italiano nos sonaba más y que la mayoría estudiábamos francés, el  caso es que estuvimos inicialmente influenciados por estos. ¡Y que hubiera sido de la canción francesa sin inmigrantes armenios, búlgaros, egipcios, argelinos, griegos e incluso italianos!

En 1961 Adriano Celentano nos cantaba una lenta, Nata per me, que  fue n.º 1 en Italia en el 61 y 62 y llegó a España donde en algún guateque me gustó y no sé como llego a mi poder. Me parece que se traspapeló en la recogida final de discos porque no recuerdo comprarlo ni mangarlo. La coreografía que le acompaña  resulta un tanto extraña.

Desde mitad de los 40’s Charles Aznavour estuvo cantando hasta poco antes de morir en 2018 con 94 años. Tuvo todos los éxitos imaginables así como todos los premios de la música. En los 60’s  todos los años había algún disco nuevo de él que llegaba a todo el público y, por si acaso, también los grababa en español. En 1963 compuso junto a Gilbert Becaud el Je t'attends, que aquí nos llegó en español en 1965 como Te espero.
Ya está todo dicho sobre Charles Aznavour. Es un gigante de la canción universal. Y aunque quedamos cada vez menos de los que disfrutamos de sus canciones, siempre estará mientras exista un poco de buen gusto.
En la entrevista que le hacen tras la grabación de un disco con Chico & The Gypsies en 2011, habla de cómo había conocido la música de los gitanos españoles en Hungría. Ver su cara, su sonrisa y como acopla su voz a la melodía que cantan los Gypsies, es fantástico. A continuación he añadido una actuación con los mismos acompañantes y me encanta como se miran para seguirse y no desentonar. A mí se me hace un nudo en la garganta verlo con casi 90 años cantando así, ¡ y esta canción!

Marie Laforêt comenzó su carrera por casualidad, en 1959 cuando reemplazó a su hermana a última hora en un concurso de la radio francesa y ganó. La primera aparición de Laforêt en la pantalla fue con el actor Alain Delon y Maurice Ronet en el drama A pleno sol, de la que El talento de Mr. Ripley es un reciente remake.
También protagonizó La chica de los ojos dorados, basada en la historia de Balzac, y que se convertiría posteriormente en el sobrenombre de Laforêt.

Estas dos canciones del 63 y 64, respectivamente, fueron muy conocidas, quizá no las más famosas de ella, pero para mí, especiales.

             Marie Laforêt - Mais si loin de moi   

                           

             Marie Lafôret - Aprés toi qui sait

Otra de Mina, de 1965, es Un bacio è troppo poco. La versión de Luis Aguilé de esta canción como de Nata per me (la primera de esta entrada) me llegaron antes que las originales, son muy buenas y venían en el mismo EP que ya tengo. No tenía las originales y no recordaba haberlas visto así que por eso van aquí. La canción tiene muchas similitudes con Ciudad solitaria. Es impresionante como con ligeros movimientos de la cabeza puede expresar tanto.

Vuelvo con Celentano en una canción de 1967, en una postura abierta contra las primeras firmas a favor de la ley del divorcio en Italia (auque no estoy seguro si era en serio o con ironía) y contra la hipótesis hippie del "amor libre", Celentano la cantó junto a su esposa, Claudia Mori. La coppia piú bella del mondo está construida sobre un vals que parece contrastar con las tendencias musicales de 1967, pero Celentano siempre ha hecho convivir el rock con otros ritmos tradicionales. Hay un inolvidable dueto televisivo con Mina, casi incapaz de contener la risa con un divertido y corto diálogo. Y Celentano no podía dejar de hacer el payaso en cuanto podía, imitando un poco a Jerry Lewis. La música es de Paolo Conte, un joven abogado, entonces, autor de éxitos como Azzurro.

Uno de los primeros denominados cantautores italianos, Sergio Endrigo, Se hizo famoso al ganar junto al brasileño Roberto Carlos, con Canzone per te, el Festival Sanremo de 1968 e ir ese mismo año al Festival de Eurovisión. A mí siempre me ha parecido una buenísima canción. Y si pongo también la versión de Mina, no es para comparar. Son insuperables.

La Maritza es un río que atraviesa los Balcanes en el sudeste de Europa, gran parte en Bulgaria. Es uno de los más grandes de Europa por descarga. Es el río principal de la región histórica de Tracia, la mayor parte del cual se encuentra en su cuenca de drenaje.
Allí nació Sylvie Vartan y La Maritza es el titulo de la canción de 1968 en que habla de sus recuerdos cuando era niña.

Nada con la canción Ma che freddo fa quedó la 5ª en el Festival de Sanremo de 1969 con 15 años. Los primeros versos incluyen una cita de "Laléna" de Donovan. La versión de Nada fue un gran éxito, vendiendo alrededor de un millón de copias, principalmente en los mercados italiano y español. Participó y ganó varias veces en Sanremo.

Desde entonces, casi siempre que tengo frio, me sale la expresión “ma che freddo fa”.

Los 60's dieron para mucho.

En mis primeros guateques escuchábamos-bailábamos canciones de: Paul Anka con Diana, Adan y Eva, etc.., The Blue Diamonds con Ramona y Mona Lisa, The Platters con My Prayer, Smoke gets in your eyes, Only you.., Elvis con It’s now or never y Surrender, un montón de Connie Francis, algo de Neil Sedaka… Al rock no le pegábamos casi nada, era difícil. Nos atrevimos, tras algunos ensayos en privado, con el twist que era más fácil y que nos llegó con Johnny Halliday y Adriano Celentano. Aun no habían llegado The Beatles y, como es lógico en aquella época, preferíamos los lentos o “agarrados”, aunque si bailabas bien el twist podías ligar algo más.

Llegábamos a bailar piezas muy conocidas aunque poco adecuadas para el baile. En mi defensa puedo alegar que los discos no eran míos ya que no era mi casa. Supongo que eran discos de los padres. Como ejemplo de esto último aquí van dos muestras, que calculo debía ser durante el curso 61-62, cuando las bailábamos.

Una, de la película El árbol del ahorcado de 1959, su tema principal por Marty Robbins. Al escucharlo me parece dificultosa de bailar. Parece que había que ir dando saltitos. Pero nos acomodábamos.

Otra, la versión de Ray Conniff de la Serenata de Schubert. Ray Conniff fue un destacado músico, director de orquesta, arreglista vocal e instrumental y trombonista estadounidense. Se caracterizó por emplear un coro acompañando a la orquesta que él formó.  Destacó sobre los demás directores de orquesta por los arreglos vocales para su coro y los musicales hechos para los variados ritmos de la música de otros artistas. Conniff grabó desde estándares de jazz de las grandes bandas de los años 1940 y 1950, hasta clásicos del pop, o conocidas piezas de música clásica. Aunque no se destacó por una producción original, su estilo particular fue suficiente para ser aceptado por un gran público. De hecho, Ray Conniff y su orquesta es una de las mejores demostraciones de como un estilo particular, un arreglo orquestal muchas veces elemental, sumado a un coro de aceptable calidad, puede tomar creaciones musicales de diferentes estilos y transformarlas en un modelo de negocio musical altamente rentable sin generar producciones originales. Si se popularizaba un tema musical, este corría el riesgo de ser tomado por Ray Conniff, quien le aplicaba su estilo singular con el objetivo de hacerlo llegar al público que le seguía. La grabación es de 1958, muy rítmica, con el estilo típico de Conniff y típicamente agradable. El disco que nosotros bailábamos, el editado ya en España, era del 60.

Avanzando en el tiempo, un curso más tarde, escuchábamos más los éxitos del momento en la radio y hasta en la tele, en programas como Amigos del martes (y luego del lunes) y Escala en Hi-Fi. Y ya nos llegaban canciones  como las siguientes: Let’s dance que alcanzó a ser disco de oro, era un twist de Chris Montez de 1962 que se escuchó y bailó profusamente.. En España se editó en single y en la cara B había una lenta You’re the one que a mí también me gustaba. En 1963, en una gira, actuó en Liverpool y The Beatles fueron sus teloneros.

Sylvie Vartan hizo ese mismo año su versión , con el título Dançons, que nos llegó antes que la original. Al año siguiente, Enrique Guzmán hizo la versión en español y la tituló Oye niña que incluso bailaba y cantaba en Canta mi corazón, película de 1964.

Aquí he unido una actuación de Chris Montez y un bailongo de la época, en el que bailan de todo menos twist.

Chariot, I Will Follow Him o La Tierra, distintos títulos para la misma canción en francés, inglés o español. Una pieza en principio orquestal de 1961 que Petula Clark nos hizo llegar en 1962 y Ennio Sangiusto en el 63 la subió hasta el n.º 1 en español.

A partir de aquí, las canciones  que menciono ya no eran motivo de baile sino de escucha o comentario. Los  bailes ya se hicieron más íntimos, ya no estábamos de guateque,  ya éramos mayores.

Honey cantada por Bobby Goldsboro en 1968, fue inmediatamente e inmensamente popular. Vendió un millón de copias en sus primeras tres semanas, el récord de ventas más rápido en la historia de United Artists. Fue disco de oro, disco más vendido en todo el mundo en 1968, más popular incluso que "Hey Jude". Fue un éxito “crossover”, encabezando las listas de singles pop y country. La canción fue premiada como Canción del año en 1968 por la Asociación de Música Country.

Hoy en día, la canción es a veces menospreciada, a pesar de su popularidad. En una encuesta de 2011, los lectores de Rolling Stone clasificaron a "Honey" como la segunda peor canción de la década de 1960. Es curioso como unas canciones con tema similar,la muerte de uno de la pareja de enamorados,  como en Tell Laura I love her, Terry de Twinkle y Honey fueron consideradas de mal  gusto y censuradas o boicoteadas por alguna crítica. La verdad es que la letra es muy triste.

Siempre que la escucho me viene a la memoria la portada de la novela Cien años de soledad. Y no tienen nada que ver, sólo que tanto la novela como el disco fueron un regalo de mi cuñado (entonces novio de mi hermana) en el curso 68-69.

La canción Je t'aime... moi non plus fue grabada originariamente en 1968 por Serge Gainsbourg y Brigitte Bardot. La instrumentación se inspiraba claramente en el reciente éxito "A Whiter Shade of Pale" del grupo Procol Harum .

La grabación de Gainsbourg y Bardot se radió muy pocas veces, causando un gran escándalo, y Bardot le pidió a Gainsbourg que no la lanzase en disco. En ese mismo año 1968, Serge Gainsbourg conoció a la actriz inglesa Jane Birkin y formaron pareja. Ambos grabaron una nueva versión de la canción, que fue lanzada en 1969.

El tema fue polémico porque ninguna canción había representado hasta el momento un acto sexual tan directo. Además, Jane Birkin simula un orgasmo en la canción. Fue fundamentalmente esta la causa por la que la canción fue prohibida en las radios de España y bastantes países más. Aunque estaba censurada en España, yo recuerdo haberla escuchado en Las Palmas aquel verano del 69. Denunciada por el Vaticano y censurada por el periódico L'Osservatore Romano. Birkin dijo que Gainsbourg denominó al Papa "nuestro mayor relaciones públicas".

Sweet Caroline de 1969 fue un éxito, si no el mayor, de Neil Diamond. Y eso que tuvo muchos en aquellos años. Quizá contribuyó a ello que bastantes años después, en la conocida peli Beautiful Girls, la cantan todos los amigos (aunque es una pena que Natalie Portman no esté en esa escena).

Play Bach

El Jacques Loussier Trio fue un trío francés de jazz Third Stream (término aplicado a un estilo de hacer jazz que, en los años 50 y 60 pretendió ofertar una vía de desarrollo al género desde la influencia de la música clásica), dirigido por el pianista Jacques Loussier, que se hizo conocido por sus interpretaciones de jazz de la música clásica europea. Fueron comúnmente conocidos en Francia como "le trio Play Bach" por el título de sus primeros LP. Eran unos discos que yo veía frecuentemente en casas de amigos. Me gustaba la música clásica y quería conocer más el jazz, por lo que deduje que esa combinación podía estar bien. 

El trío fue formado en 1959 por Loussier, el bajista Pierre Michelot y el percusionista Christian Garros. Reelaboraron principalmente música barroca, en particular la de Johann Sebastian Bach, pero también la de Vivaldi y otros compositores, para adaptarla a su propio estilo e instrumentos.

El grupo tuvo éxito comercial pero menos popular entre los críticos y los puristas del jazz.. A lo largo de los años los acompañantes de Jacques Loussier fueron variando.

Se sabe muy poco de los orígenes precisos de este trabajo para órgano de Bach en Fa mayor, BWV 590, que generalmente se conoce como la "Pastoral" en Fa. Consta de cuatro secciones, y la mayoría de los estudiosos creen que se escribió para su interpretación durante los servicios de Navidad celebrados en las principales iglesias de Leipzig. La obra fue escrita presumiblemente alrededor de 1720.

El tercer movimiento, el más sofisticado, con un tema similar a un aria tiene un simbolismo especial. La clave de tres planos y la métrica triple se usaban a menudo para representar ángeles, y la suposición es que aquí Bach pretendía representar la aparición de los ángeles a los pastores como se registra en el evangelio de Lucas. 

Originalmente (aunque no hay constancia absoluta) era de unos 3 minutos, aquí el Trio de Jaques Loussier hace una improvisación (sobre todo en el bajo) y supera los 7 minutos, precisamente en la iglesia de Sto. Tomas de Leipzig, donde Bach era maestro. Quizá estas improvisaciones, si se hacen demasiado largas, pueden resultar un poco pesadas pues terminan siendo un mero lucimiento del instrumentista.

Un amigo, cuando íbamos a escuchar jazz, siempre me comentaba que a ver cuando el instrumentista encontraba el tema, ya que parecía perdido. Aunque en éste caso resulta impresionante ese solo.

En todo caso es muy diferente escucharlo con los altavoces del ordenador a escucharlo con buenos auriculares o un equipo estéreo. Recomiendo en éste caso los auriculares, es una gozada el bajo.

La misma pieza interpretada por Antonio Meneses al cello y Maria João Pires al piano. Es lo mismo pero es otra cosa.

El Aria para la cuerda de sol (Air On The G String) es un arreglo musical del segundo movimiento (un aria) de la Suite orquestal n.º 3 en re mayor, BWV 1068 de Johann Sebastian Bach. El subtítulo “para la cuerda de sol” proviene del arreglo que, a finales del siglo XIX, hizo el violinista August Wilhelmj adaptándola para violín y piano. Bajando un tono la obra (de re mayor a do mayor) y bajando la melodía una octava, Wilhelmj pudo interpretar la pieza utilizando únicamente la cuerda más grave y oscura de su violín: la de sol.

En la versión original los violines tocan tres cuerdas (irónicamente ninguna de ellas es la de sol). En todo caso, actualmente se la conoce con el título “para la cuerda de sol”, aunque se toque tal como la escribió Bach.

Aquí Anastasiya Petryshak toca sólo la cuarta cuerda, la de sol,

y el Trio de Jacques Loussier hace lo suyo con Air On The G String

Otro ejemplo, el Largo del Concierto nº 5 en Fa menor (BWV 1056), por Maria João Pires y la Orquesta de Paris dirigida por Riccardo Chailly.

Y la versión del Trio de Jacques Loussier

Finalmente, y porque si, sin tener nada que ver con lo anterior más que en que es una cantata de Bach que me atrajo por su título (ya que he sido meteorólogo) y por el cuadro que lleva el video. Es la Cantata BWV 18 interpretada por English Baroque Soloists Monteverdi Choir dirigido por John Eliot Gardiner, y se titula Así como la lluvia y la nieve caen del cielo. Es una de las primeras cantatas eclesiásticas escritas por Johann Sebastian Bach en Weimar probablemente en 1713. Aquí están los movimientos I y V . El 1, Sinfonía, es una encantadora pastoral donde, con ausencia de violines, las cuatro violas y el continuo, junto con las partes de fagot y violonchelo, conforman un sonido insólito, calificado como "mágica sonoridad en tonos oscuros" por Gardiner. La metáfora es la de la nieve que desciende y la lluvia que cae del cielo para nutrir a la tierra y su semilla. La coral de cierre, el 5º, está configurada en términos de introspección, al modo de una oración de examen interno. Retoma el concepto de que la Palabra de Dios cae sobre el corazón del hombre como la nieve y la lluvia sobre la tierra.

El cuadro es Paisaje nevado con patinadores y trampa para pájaros. Se trata de una de las copias del original pintado por Pieter Brueghel el Viejo en 1565 hechas por su hijo, Pieter Brueghel el Joven, a partir de 1601 y se encuentra en El Prado. De siempre me han gustado los cuadros de los dos Brueghel. En casa de mis padres aún está una copia de la gran tabla La boda campesina de Peter el Viejo.